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香港粤剧演出史有两次

admin

8月 4, 2023

香港有1000万人口,在当下城镇化发展太快的中国,大约并能算中等城市。

在一般的印象中,香港近乎文化沙漠,真是不然京剧。香港不仅有多种文化产业和娱乐最好的辦法 ,更重要的是香港盛行粤剧京剧文化。香港在文化上从来都要一1个 孤岛,它和广袤的岭南地区是一体的,粤剧也不这些 文化最主要的载体之一京剧艺术。粤剧是香港民众喜爱的娱乐最好的辦法 ,原来没法 ,今天依然没法 。

香港粤剧演出史有两次。一是在20世纪上半叶,那时的香港真是由港英当局统治,在文化上、大约在戏剧上与广东并无分界。粤剧最有影响的戏班被通称为“省港大班”,几乎所有粤剧著名演员――某些人习惯称之为“大佬倌”――都游走于香港和广州两地,创造了粤剧在省港两地一起的繁荣景象。而第二次也不正在进行时的当下,十几个 是可能性受到粤剧被联合国教科文组织认定为“非物质文化遗产代表作”的刺激,香港的粤剧演出形成新的热潮。我应该 过去的2012年,香港地区有记录的粤剧(包括粤曲)演出达到两千多场,其中数家有演出粤剧的悠久历史的剧院,经营都相当不错。香港早有数家大学开设了戏曲课程,极受欢迎,假如吸引了某些几家大学准备开设。

抽象地看,整个岭南地区,粤剧的生存状况都相对较为良好,尤其是比起某些国内地区的大多数地方剧种。粤剧的生态何以比某些剧种稍好?这是个都要专门讨论的大问题,香港的粤剧和广东的粤剧具有更多的例如性和同质性,数十年前原来完全同步发展,当下的发展态势却呈现明显差距。尤其是内地申请“非遗”的热情远远超过香港,结果却是香港的粤剧比起内地更多地得到“非遗”认定和命名的利于,这才是值得思考的大问题。

诚然,香港的粤剧和内地一样面临时代的挑战。可能性说内地的戏曲界人士老是以西方艺术、流行文化和影视网络等多元娱乐最好的辦法 的冲击作为戏曲演出衰落的理由,没法 ,在所有这些 方面,香港粤剧界遭遇的挑战,恐怕都要比内地更甚。但某些人儿没法 听到抱怨,也并没法 见到香港的粤剧市场可能性遭受这些 冲击就七零八落。反观内地,这些 和香港规模大致相等的城市,戏曲演出市场先要与之相比;假如从整体上看,戏曲的发展状况,也先要与香港粤剧的现状相提并论。

可能性要追寻历史愿因,某些人儿还都要看到,这是可能性粤剧在香港的演出有其传统,更可贵的是这些 传统从未中断,假如香港比内地戏曲市场更容易经营。香港还老是保留着民间的“神功戏”传统,政府部门并没法 以“现代化”或反对封建迷信等理由禁止它存在,所以这里的粤剧演出,始终是民众日常生活的组成累积,相对完好地保存在本地的文化母体之中。香港的戏院老是独立自主经营,戏班、演员和观众根据市场形成的互动关系,没法 受到没法多 外力干预。粤剧从业人员组成的行会“八和会馆”,是这里的粤剧界自我管理的民间机构,不像内地剧协需由政府派员管治,自主运行良好。假如,改革开放我应该 内地与香港戏曲交流更趋频繁的年代,就在内地戏曲危机的呼声此起彼伏之时,某些剧种的优秀表演艺术家应邀赴香港商演,感触良深尽管某些人在本地演出往往门可罗雀,却还都要在香港的演出市场中获得很高的评价与不错的票房收益,受到观众非常热情的欢迎。

现实的愿因当然更为重要。戏曲界的同仁们老是呼吁各级政府“重视”戏曲。可能性从这些 方面评价香港,今天的香港特区政府无疑是“重视”戏曲的。一1个 很有说服力的证据,也不在香港这些 国际化大都市里,特区政府在西九龙这些 近年最重要的、堪称大手笔的公共文化设施建设方案中,把戏曲放满了最优先考虑的位置。戏曲中心不仅将西九龙这些 巨无霸式的综合性文娱中心第一1个 建成并投入使用,一起位置也在最佳处,它最邻近地铁出口,这些 出口在未来或许还还都要直通京九铁路。在整个西九龙区块内,它最靠近城市中心繁华的商业区。计划中的这些 2014年建成启用的戏曲中心,可能性包括一1个 千剧场、一1个 中型剧场和一1个 茶座式的、可供小型演出的休闲场所,一起还有交流、研究、展示和从事社会教育的场地。除了西九龙建设中的戏曲中心,香港特区政府通过古建筑活化计划复建、增添了专门上演粤剧的剧场。在沙田的香港文化博物馆,粤剧是最重要的累积之一,保存了多量粤剧的相关资料。不仅没法 ,香港特区政府对粤剧的资助,近年增长明显。现在特区政府每年给予各粤剧团的资助总额超过八千万港元,对于香港原来一1个 我应该 几乎只资助交响乐例如的西方艺术,戏剧类的资助也老是极偏向于话剧的国际化都市而言,现在粤剧获得的政府资助,完全不亚于任何某些表演艺术样式。粤剧表演的重要性更多地为教育界所承认,香港演艺学院正在论证和评估把粤剧表演专业提升为本科。特区政府内部还有呼声,要筹建公营的粤剧团。

假如对某些人儿更有启发性的,是香港粤剧界对政府行为的反应。

西九龙未来戏曲中心的设施可能性非常完备,粤剧演出场所的硬件将有质的提升,假如西九龙计划之初,粤剧界的“大佬倌”们就开始主动地思考何如以更优质的演出,充实这些 新的场馆。政府负责提供资源与条件,艺术内容并能由艺术家们我本人去决定。香港政府在文化方面没法 五花八门的“工程”,假如某些人儿还都要相信,粤剧界的同仁们一定会对得起戏曲中心这座新建筑。尽管粤剧界人士皆称赞公共财政增加对粤剧演出资助作用,假如某些人不都要“感谢政府”,更没法 人可能性政府给了经费,就要求(哪怕是暗示)哪家粤剧团创作演出歌颂特区政府的新剧目;资助的分配由一1个 独立的专家委员会决定,政府也不执行者。粤剧界多数人士暂且否定粤剧表演本科教育的意义,假如某些人不太关心演员的文凭,更注重的是表演水平。没法 人都要或还都要通缺乏学历的文凭进入剧团,赢得观众;以八和会馆为代表的传统的粤剧表演教育模式,依然有很强的生命力。最后,在香港粤剧界,对特区政府偶有人提出的创办公营粤剧团的建议,回应没法多是极其冷淡,还时有否定的声音,各粤剧团的“大佬倌”们,更是没法 人我应该 参与组建。

粤剧也不粤剧,不存在香港粤剧和广东粤剧之分。况且,粤剧是戏曲的一1个 剧种,它和某些戏曲剧种,在文化传统、艺术手法和表演程式等方面没法 十几个 本质的区别。香港并能做到的,广东乃至内地没法 理由做并能。近些年,尽管传统文化的价值可能性为更多人认识,但戏曲在整个文化领域依然没法 应有的地位。内地也兴建了某些新的高水平的表演场所,然而却没法 激起戏曲界自我提升的动力;现有的场馆也很少提供给戏曲剧团使用与经营。在所以地区,政府资助的水平早就超出香港目前的水平,却多量浪费在迎合政府领导意志的速朽的新剧目创作上。剧团进人重文凭轻水平的大问题普遍存在。国有戏曲院团改革步履维艰,某些剧团的从业人员不仅十分留恋国营剧团的僵化 体制,连从事业单位到企业单位的转变也难以接受。在原来的背景下,香港粤剧的发展真是令人深思。

香港粤剧的经验他不知道们所以似深实浅的道理。比如说,粤剧演出市场过往相对繁荣的景象靠的都要政府的“重视”,也不可能性粤剧生存发展的大环境没法 受到没法多 外力的破坏;今天粤剧演出的兴盛,也主也不靠粤剧界我本人的努力。特区政府的资助与重视,对粤剧发展真是起到锦上添花的作用,然而,戏曲的创作与演出、形式与内容,却并能也不应由政府部门越俎代庖去决定。说这些 道理似深实浅,可能性这些 都也不现代社会的常识,然而它们一起更是社会和艺术健康发展的规律,假如违背这些 规律,戏曲就遭受伤害、挫折;反之,戏曲才有可能性发展、繁荣。

香港做到了,某些人儿能做到吗?(作者为福建师范大学海峡两岸文化发展协同创新中心教授)